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金田一一VS江户川柯南——『本格派』与『社会派』的对决?


 

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       我们耳熟能详的推理作品中,属青山刚昌的《名侦探柯南》(名探偵コナン,以下简称《柯南》)与天树征丸、佐藤文也合作的《金田一少年事件簿》(金田一少年の事件簿,以下简称《金田一》)最为有名。作为推理漫画界的两棵常青树,作品本身及其中两位少年侦探孰优孰劣也一直为他们的粉丝所津津乐道。

      

       1992年开始连载的《金田一》比《柯南》早诞生两年,凭借着其优秀的案件设定与对少年侦探形象入木三分的刻画,很快在读者中引起了巨大的反响。随后,《柯南》横空出世,以不拘一格的丰富案件与人物感情描写作为卖点,渐渐在这场漫长马拉松“竞争”中后来居上。

      

       在人物设定上,两部作品对比起来很有意思:金田一一与工藤新一都是高中生,都有一个青梅竹马的女朋友;金田一一的爷爷是大名鼎鼎的金田一耕助,也就是著名推理小说家横沟正史笔下的名侦探,工藤新一的父亲工藤优作是位优秀的推理小说家,经常协助警方办案,而“江户川柯南”这个化名则是“江户川乱步”与“柯南·道尔”的组合——可以说在向前辈致敬方面,天树征丸和青山刚昌都做足了功课。

      

       两位少年侦探最大的不同在于性格。金田一一平时都是一副吊儿郎当的邋遢相,只有遇到案件时才会变得正经起来。相比之下,工藤新一则更加注重个人形象:即使身体缩小,暂时只能以小学生的身份示人,柯南也总是整整齐齐地穿着西装、打着领结,举手投足都颇有风度。

      

       不过,说到推理漫画的魅力,当然还是在“推理”。离奇的案件与严密的推理总是有让人欲罢不能的魔力,这种魔力来自对人们“好奇心”的满足,所以评价一部推理漫画的优秀与否,标准还是离不开“推理”本身。

      

       要论推理性,毫无疑问《金田一》要优于《柯南》。担当《金田一》原作的天树征丸是个有着传奇经历的多面手——毕业于早稻田大学政治经济系,后来进入讲谈社做漫画编辑,身为作者又“马甲”无数。对比《柯南》在推理上的“不科学”,前期的《金田一》要显得成熟、智慧得多。

      

       按照推理类型划分,《金田一》属于“本格派”推理,而《柯南》属于“社会派”推理。

      

       作为本格派的代表佳作,《金田一》的案件多数倾向于密室杀人,而杀人动机几乎都是仇杀——这很符合“本格”的主要特点。所以“解密”就成了重点,精彩的解密过程让读者得到了满足,这也是《金田一》的故事本身缺乏明确主线的原因。

      

       反观“社会派”的《柯南》,案件类型多种多样:凶杀、绑架、丢窃,还有充满趣味的少年侦探团大冒险等等。案件中涉及的角色都有相当明晰的社会地位,更能给读者真实感。而凶手作案的动机也是五花八门,纠结的感情关系一直是《柯南》故事中的精彩之处。

      

       比起《金田一》相对写实的案件描述,《柯南》的手法明显带着浪漫主义色彩。前者从不避讳丑恶与血腥,《柯南》则会在表达上多加装饰,比如在案件揭破之前,凶手都会以“小黑人”的形象出现,作案画面也会处理得较为含蓄——早期的“图书馆杀人事件”中,电梯井上藏着尸体的那种惊悚、直白的表现,在后来的案件中也很少再有了。

      

       实际上,从青山刚昌对怪盗基德(也就是黑羽快斗)的人物设定可以看出,早期,他在创作上追求的是亚森罗宾的法国侠盗式浪漫主义,与福尔摩斯的英国学院派的严谨形成对比。以怪盗基德作为主角的漫画《魔术快斗》一直是他非常喜欢的半推理作品。但是诞生在《柯南》之前的《魔术快斗》并没有大红大紫,反倒是怪盗基德以“对手”的身份客串《柯南》后,这个角色才大受欢迎。青山刚昌也干脆顺水推舟,让这个角色成为了《柯南》里的常客。

      

       早期传统推理作品中的侦探,比起“伸张正义”,更接近于“参破谜题”。所以福尔摩斯在没有杀人案时会觉得无趣。就像有人调侃的那样:“所谓的名侦探,并不能阻止人被杀,他们只管找出人是谁杀死的。”《柯南》虽然在很多设定上都向福尔摩斯致敬,但柯南这个角色还是有着相当充足的正义感的。而对“侦探”这一身份的自豪与珍视,也让《柯南》这部作品充满了浓浓的人情味。

      

       与《金田一》《柯南》并称为“日本民间三大推理漫画”的作品,中国的读者可能不太熟悉,那就是加藤元浩的《神通小侦探》。这部长篇作品涉及大量的数学知识(加藤元浩本身就是一个理科生),主角灯马想是一个数学天才,15岁从麻省理工大学毕业后返回日本重温高中生活。作为侦探的他推理手法非常新颖,就是采用数学方法列出数种可能,然后与现实情况对比,利用矛盾进行假设消除,展现了让人叹为观止的逻辑性。因此,这部作品能让数学白痴如笔者都看得津津有味。


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